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365bet体育:北京已超前进入文化高消费化时代

时间:2018-8-1 13:36:31来源:本站 作者:admin 点击:71次
当下的首都演艺市场有几个重要节点。一是2007年12月22日国家大剧院正式拉开大幕,开启了以北京为中心整合全国乃至世界文化资源,迅速形成以大歌剧、音乐、戏剧为主体的市场化高端演艺模式;二是2008年北京奥运会的成功举办,不仅推动了首都的全面进步,而且

    当下的首都演艺市场有几个重要节点。一是2007年12月22日国家大剧院正式拉开大幕,开启了以北京为中心整合全国乃至世界文化资源,迅速形成以大歌剧、音乐、戏剧为主体的市场化高端演艺模式;二是2008年北京奥运会的成功举办,不仅推动了首都的全面进步,而且有效地促进了文化尤其是演艺产业的快速发展;2009年,北京在全力打造“人文北京、科技北京、绿色北京”的战略基础上,确立了建设“世界城市”的规划。政府以文化体制改革为动力,实施了一系列建设首都文化中心的政策和措施,例如突破体制内外的壁垒、面向全社会实施“舞台艺术创作专项扶持资金”政策,有效拉动了民营演艺产业,推动了北京日益红火的体制外小剧场的发展;建立首都剧院联盟,资金扶持演艺平台,低票价惠民,鼓励市民走进剧场,改善了首都演艺生态;举办各种大型文艺活动, 明确提出打造世界“第三大演艺区”的目标,吸引了全国各地以及世界各国文化人与演艺团队的目光。

    □谈旋转没有技巧真心不晕春晚后,围绕“小彩旗是如何做到旋转4小时”的“科普帖”涌现网络,在北师大取得神经生物学硕士学位的耿志涛专门解析称,转圈引起的晕眩源自于神经器官前庭,里面生长着很多水草一样的小毛毛,我们头一动,这些“水草”就跟着晃,他表示这种眩晕不可靠天赋和训练避免,旋转了4个小时的小彩旗停下来时很可能会感到晕眩。京华时报记者追问小彩旗,停下来一点都不晕?小彩旗回应:“真心不晕!如果是我做不了的事情肯定不会去做。”小彩旗称1岁多的时候坐在椅子上,就喜欢被人推着转,起来还走得稳稳的,姨妈杨丽萍发现了她的“天赋”就开始培养她的旋转,“从小到大,我坐车看书也不会晕”。

    人们看到,奥运之后,北京的文艺演出场所数量增多,各种演出样式不断涌现,演艺市场规模逐年增大,稳居全国之首。除了中外大型演唱会继续红火,戏剧(歌剧、话剧、戏曲、音乐剧)、音乐、歌舞、杂技、曲艺、综艺表演已成为市场主力。国家大剧院、保利剧院、北展剧场、首都剧场、解放军歌剧院、长安大戏院、梅兰芳大剧院等已成为全国乃至世界演艺机构及演出商争先抢占的演出平台。短短几年,北京已经加速完成了与国际接轨,超前进入演艺市场化和文化高消费化时代。这一方面体现出北京作为国际文化大都市的强大活力,体现了北京文化发展中心的巨大潜能,为首都文化产业的发展提供了历史机遇;另一方面也导致北京的演艺市场不断攀升,直逼伦敦和纽约,成为全国乃至世界名团和明星演艺淘金的首选之地。

    交不起学费,19岁“混社会”李玉刚说,小时候家里很苦。东北一个很穷的小山村,李玉刚生活在那,从小听着二人转。“母亲有副好嗓子,不是专业的演员,但是爱唱,很能唱,干活的时候唱,做饭的时候唱,在村子里很有名。”得了母亲的遗传,李玉刚也有副好嗓子,也爱唱。高中毕业那年,他考上吉林艺术学院文艺编导专业。

    可以说,北京已经形成一个体制内外、高中低端、多元多样、竞争共赢的演艺大市场。高端市场的象征,无疑是集展演、制作、经营三位于一体的国家大剧院,作为国家级文化事业单位,目前国内最强势的演艺机构已经成为“吞吐量”世界第一、“生产力”与经营业绩全国第一的行业老大;中端市场代表,有北京人民艺术剧院和国家话剧院近年来不断打造的市场业绩。如话剧《窝头会馆》与《喜剧的忧伤》的市场神话。孟京辉、田沁鑫作品的市场号召力已经影响全国。开心麻花的娱乐喜剧越来越抢眼,成为体制外商业戏剧成功的典型。低端市场有享誉全国的小剧场话剧与曲艺表演,还有全国驻场演出最多的旅游演出等等。

    谈到话剧《甲子园》的表演,蓝天野再次提到:“没有想到。”他说:“2018年,北京人艺建院60周年,当时要排一个原创剧目,本来是让我和张和平一起当艺术总监,我就没想到最后让我演这个戏的主演,但我记忆力太差、晚上睡觉休息不好,我是真没把握,所以当时就表示不干。但到后来剧组把郑榕请来了,吕中来了、朱琳也来了,六个老艺术家中最高年龄90多岁,有3个80多岁,我如果不演,整个年龄感不协调。没办法,我就接了这个戏的男主演,说实话,连是不是有把握都还来不及考虑,就接了这个戏。”在话剧《甲子园》的首轮演出中,以蓝天野为主演的六位老艺术家虽然都配有B角,但没有一位老艺术家中断首轮的任何一场演出。谈到如何让自己在舞台上保持充沛的体力,蓝天野说:“其实我真没有资格说这话,我在北京人艺最后退休时的编制是导演,当时就是因为我演戏演不动,瘦得都没办法给人看了,后来就改导演。那时我总受表扬,别人说‘带病坚持工作’,我说这不对,你看干什么,你应该给人们提供的是最好的,演员和其他行业不一样,比如说音乐、美术,你是拿你的作品给人看。你卖东西售出来的是货,你只要卖给人的东西好,你服务态度好,你本人什么样没关系。演员拿的是自身去体现,你今天精神不好了,你提供给人的就是次品。我不能老给观众提供次品。当导演没关系,当导演我发着高烧照样工作。”蓝天野说:“我现在身体比以前好,每次演戏之前,我什么都不干,只干演戏这一件事。”当主演没过够戏瘾87岁复出再导话剧尽管没想过再回舞台,但自从2011年回归舞台,蓝天野的“戏瘾”也被勾了起来,蓝天野说:“本来演《甲子园》最后一场时,我上台和观众还说:‘明年春暖花开时我们还要演’,但后来剧院担心我们的身体,之后这个剧就没让我们演。但回来了我就有各种各样的想法,想再弄点什么,后来我就弄了一个戏,当时我把这个想法和北京人艺的领导说的时候,剧院领导都说:‘《甲子园》就那么累,这个戏比《甲子园》还要累,都劝我不要演,之后剧院领导们把我在剧院导过的10多部作品列了一个单子,让我从这里面选一个重新导演,后来我就选了这个《吴王金戈越王剑》。’”之所以对《吴王金戈越王剑》这部作品情有独钟,蓝天野称:“首先是这个剧本很特别,另外这个剧和北京人艺探索民族化道路的演剧风格一脉相承。”谈到此次复排有哪些创新,蓝天野说:“我现在只能说是在原基础上有新的发展、创造,我有一些收获和体会。现在这个剧我们才刚刚开始,但在创作交流过程中会有一些新的想法。不同的演员演也会有不同的特点,北京人艺的演剧风格并不是固定的,焦菊隐先生带领着一代又一代人寻找的不是一个固定模式,其中民族化是一个基点,但要有探索、有发展。从导演的处理上,从演员的表演上能探索一些新的东西,但这也只是我的希望,我脱离舞台时间太长了,不知道最后呈现出来究竟是什么样的。”谈到这次回归,是否会给自己定下一个期限,蓝天野说:“我现在不敢说,演《甲子园》时我自己做了一个圆领衫,当时请所有的演职人员签名,我自己在圆领衫上写了一个‘甲子园……蓝天野告别舞台。’朱旭一看,说:‘你这不对了,你这儿写告别,回头你又来,不又食言了吗?’我回答:‘告别就是为了下一次的复出。’”与濮存昕舞台再续缘蓝天野赞他悟性很高舞台之下,濮存昕称蓝天野叔叔。舞台之上,两人亦师亦友。谈起两个人的缘分,蓝天野称:“濮存昕小时候,他爸爸演戏,他拿着饭盒给他爸爸送饭,我常能见到他,有时我们也去他家里。据他自己说,他爸爸曾让他跟我学画,那时候他还是个小孩儿。”1986年我离休以前排的最后一个戏《秦皇父子》,那时濮存昕还不是北京人艺的演员,我从空政借了濮存昕演扶苏,当时之所以把濮存昕借来演一个戏,就是因为他条件、气质非常符合,虽然那时候他还是跑龙套,但他有非常好的素质、非常好的条件。只不过那时更青涩一些。

    今天,生活在北京的人们,不出首都也能欣赏来自全世界最丰富多彩的文艺演出。未来,首都演艺应抓住更多历史机遇,尽快确立更多更好的以自主创意为核心的产品及品牌,繁荣市场。杨乾武(作者系北京戏剧家协会驻会副主席兼秘书长)

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